Joan Didions neues Buch Lassen Sie mich Ihnen sagen, was ich meine, zeigt ihre frühen Arbeiten

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Joan Didion, lass es mich dir sagen Brigitte Lacombe / Knopf / Temi Oyelola

Joan Didion zum ersten Mal zu begegnen, wie ich es im Frühjahr 1983 als Abiturient getan habe, bedeutet, einen doppelten Espresso zurückzustoßen: einen Puls an den Schläfen, einen Ansturm von Klarheit, einen Hauch von Bittersüße.

Durch ihre Arbeit hat Didion eine Kultur beschworen, die blendend und gefährlich, mythisch und weltlich ist. Ihr Vermächtnis beginnt mit ihren frühen Aufsätzen über Kalifornien, die in ihrer kanonischen Sprache zusammengefasst sind Auf dem Weg nach Bethlehem und Das weiße Album und enthält weiterhin ihre mit dem National Book Award ausgezeichneten Memoiren, Das Jahr des magischen Denkens , das erzählt von ihrer Trauer nach dem Tod ihres Mannes und kreativen Partners John Gregory Dunne.

Lass mich dir sagen, was ich meine von Joan Didion 'class =' ​​lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1606234983-31viWOz2x9L.jpg '> Lass mich dir sagen, was ich meine von Joan Didion Jetzt einkaufen

In jedem ihrer Romane und Sachbücher hat sie Sätze wie ein Wissenschaftler in einem Labor kalibriert, die Syntax gesiebt und Kadenzen zentrifugiert. Nichts bleibt ungenutzt. Wie sie von ihrem Mentor Ernest Hemingway bemerkt: 'Sie interessieren sich für die Zeichensetzung oder Sie tun es nicht, und Hemingway tat es. Sie interessieren sich für das 'und' und das 'aber' oder Sie tun es nicht, und Hemingway hat es getan. ' Gleiches gilt für Didion. Ihre ist die Poesie der flachen westlichen Vokale, die Sackgasse von Hollywood Noir. Ihr Detail ist das streunende Detail, das Bände spricht, die feste Überzeugung, das Ding so zu sehen, wie es ist - der Drang, die Geschichte schmucklos zu erzählen, nur so.



Nun die neue Version Lass mich dir sagen, was ich meine , bringt jetzt bisher nicht gesammelte Stücke in einer prismatischen Retrospektive zusammen; Die Kritikerin Hilton Als zeichnet den Bogen ihrer Karriere in einem reichhaltigen Vorwort nach, das fast so lang ist wie das Buch selbst. Die Aufsätze könnten sich leicht wie Teile vom Boden des Schneideraums anfühlen, aber wie üblich übertrifft Didion unsere Erwartungen.

Hier spielt sie gegen den Typ, lässt ihre kühle Reserve zurück und lässt sich verletzlicher machen. In 'Getting Serenity' (1968) besucht sie ein Treffen von Spielsüchtigen in einem Vorort von Los Angeles, um festzustellen, dass sie sich nicht damit befassen kann. Die Geständnisse fühlen sich wie Selbstentlastungen an. Die zwölf Schritte gehen ihr auf die Nerven. Sie sehnt sich nach dem offenen Casino des wirklichen Lebens, dem Surren des Roulette-Rades: hohes Risiko, hohe Belohnung. Und sie flippt aus: „Ich bin dann schnell rausgekommen, bevor irgendjemand wieder‚ Gelassenheit 'sagen konnte, denn es ist ein Wort, das ich mit dem Tod verbinde, und für einige Tage nach diesem Treffen wollte ich nur an Orten sein, an denen die Lichter waren hell.'

Lass mich dir sagen, was ich meine folgt der Chronologie von Didions Veröffentlichung in Zeitschriften und Magazinen, aber sie verschiebt sich mit der Zeit hin und her, wenn sie den Faden ihres eigenen Lebens gegen den Wandteppich des Nachkriegsamerikas betrachtet. In „Über die Nichtwahl durch das College of One's Choice“ (1968) zitiert sie ihren Ablehnungsbrief aus Stanford vom 25. April 1952 und geht dann auf eine tiefere Meditation über die Statusangst ein, die Familien der Mittelklasse nach dem Krieg plagt Dieses Versagen ist der weiseste Lehrer von allen.

Ein Wiedersehen der 101stAirborne neckt komplexe Bedeutungen des Patriotismus heraus. Ihre Profile werden zu Miniatur-Gesellschaftskritiken an Künstlern wie Robert Mapplethorpe und Tony Richardson, die beide an AIDS-Erkrankungen gestorben sind, sowie an den öffentlichen Rollen von Nancy Reagan und Martha Stewart.

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Wir verbinden weder Reagan noch Stewart mit Feministin berühmte Sache, aber unter Didions stählernem Blick beanspruchen sie ihre eigene Agentur. Sie zwingt uns zu sehen, ob es uns gefällt oder nicht, 'traditionelle' Frauen und professionelle Hausfrauen sind weit mehr als die Summe der Fantasien oder Dienstmädchen ihrer Ehemänner für das Patriarchat. In Didions Reaganland zum Beispiel ist Nancy die schärfere Ehefrau.

Sie bringt uns über die Komfortzonen der Plattitüden und des Groupthink hinaus. Welches ist kaum altruistisch. Wie sie es ausdrückt: „Schreiben ist der Akt, ich zu sagen, sich anderen Menschen aufzuzwingen, zu sagen Hör mir zu, sieh es so, ändere deine Meinung ... Es führt kein Weg daran vorbei, dass das Setzen von Wörtern auf Papier die Taktik eines geheimen Tyrannen, einer Invasion, einer Auferlegung des privatesten Raums des Lesers ist. '

Lass mich dir sagen, was ich meine Gelegentlich fühlt es sich jedoch veraltet an, wie in Didions Eröffnungsstück 'Alicia and the Underground Press' (1968), einer Laudatio auf alternative Zeitungen, deren Namen aus dem Gedächtnis verschwunden sind. Es gibt treacly Momente. Aber es gibt auch jede Menge Vintage-Didion: Ihre Leidenschaft für das Schreiben ist allgegenwärtig, ein Zwang, über das Schreiben zu schreiben, was ihre schönsten Meditationen hier auslöst. Diese inneren Debatten darüber, was sie tut und wie und warum sie es tut, finden Resonanz.

„Schreiben ist der Akt, ich zu sagen, mich anderen Menschen aufzuzwingen, zu sagen Hör mir zu, sieh es so, ändere deine Meinung . '

Sie beklagt ihre Grenzen als Fiktionsautorin und scheint es leichter zu haben, über die Welt zu berichten, als eine auf der Seite zu erstellen. Daher sind ihre Antennen auf das Signal abgestimmt, wenn es kommt: „Ich wusste einmal, dass ich einen Roman hatte, als er sich mir als Ölteppich mit einer schillernden Oberfläche präsentierte; Während der mehreren Jahre, die ich brauchte, um den Roman zu beenden, erwähnte ich den Ölteppich niemandem gegenüber, aus Angst, der talismanische Einfluss, den das Bild auf mich hatte, würde verblassen, flach werden, weggehen, wie ein Traum, der beim Frühstück erzählt wurde. “

Immer wieder kehrt sie zu ihrem Handwerk zurück. 'Telling Stories' greift ihre Jahre bei Mode - in ihrem wohl kultigsten Aufsatz „Goodbye to All That“, einem herben Valentinstag für ihre Jugend in Manhattan, festgehalten - wo sie die Technik aufgesaugt hat: „Es war bei Mode dass ich eine Leichtigkeit mit Worten gelernt habe, eine Art, Wörter nicht als Spiegel meiner eigenen Unzulänglichkeit zu betrachten, sondern als Werkzeuge, Spielzeug, Waffen, die strategisch auf einer Seite eingesetzt werden sollen ... wir waren Kenner von Synonymen. Wir haben Verben gesammelt. “ Und Didion, die Literaturkritikerin, ist ein Wunder: Ihre Zerlegung von Hemingways Eröffnungssatz in Ein Abschied von Waffen ist ein Meisterwerk für sich.

'Ihre Überzeugung ist die feste Überzeugung, das Ding so zu sehen, wie es ist, der Drang, die Geschichte schmucklos zu erzählen.'

Nur wenige literarische Stylisten haben so viele Schriftsteller in so vielen Genres beeinflusst. Buch für Buch haben wir uns auf ihre elegante, sparsame Arbeit verlassen, um die dunkleren Ecken Amerikas, ihre Mängel und Fantasien zu beleuchten. Wir kennen sie. Aber die Didion von Lass mich dir sagen, was ich meine ist auch eine Offenbarung, da die Frau hinter dem Vorhang irgendwie intimer mit feministischen Gefühlsblitzen nach vorne tritt.

Ihr bewundernder Aufsatz über Martha Stewart könnte eine Coda für ihre eigene bahnbrechende Rolle sein: „Dies ist die Geschichte des„ Zupfens der Frau “, die Geschichte der Staubschale, die Geschichte des Begräbnisses Ihres Kindes auf der Spur, das Ich-Wille -nie-wieder-hungern-wieder-Geschichte, die Mildred Pierce-Geschichte, die Geschichte darüber, wie sich die Nerven selbst beruflich ungelernter Frauen durchsetzen können, zeigt den Männern ... die Träume und Ängste, in die Martha Stewart klopft, sind nicht weiblich 'Häuslichkeit, aber von weiblicher Macht, von den Frauen, die sich mit den Männern an den Tisch setzen und noch in ihrer Schürze mit den Pommes weggehen.'

Brava.


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